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現代詩與文學史:楊宗翰的詩文學異議空間
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小隱隱於學,大隱隱於詩。
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印象才是真正的吸票關鍵?

人們習慣相信文學史是毫無斷裂、線性敘述下的產物,但這次票選無意間讓李白與夏宇過招、賴和跟8P較量,倒是把以往偏重時間性的文學史想像(the imagination of literary history)給「空間化」了,也提供一幅有趣的華文文學史「地圖」。對於文學研究者來說,這次問卷調查與票選結果,跟幾個月後國北師台文所《當代詩學》將舉行的「台灣當代十大詩人」選拔一樣有其嚴肅性與參考價值。學院內/外都競相搞起這類「作家選作家」的活動,不知道日後會不會成為另一則「台灣新文學重大事件」?
我們不需要從這類具名問卷中一一尋找或猜測每位投票者的創作師承,但應該可以從排行榜裡一窺五六七年級作家們的文學品味與閱讀偏好。更進一步說,這份排行榜是他們對前輩台灣作家(或歷代中國作家)的絕對主觀大審判,也帶有以當代視野重寫華文文學史的味道。弔詭的是,這群台灣文學的新興創作主力似乎無意挑戰既成典律(canon),以致賴和、曹雪芹、李白、蘇東坡在榜上依舊名列前茅。這份「榜單」看來新意有限,惟也算是年輕創作者對幾位大家的公開致敬。比較令我疑惑的是:被許多學者譽為「台灣新文學之父」的賴和雖高居榜首,但究竟有多少投票者曾認真讀完二十篇出頭、頁數不多的《賴和小說集》呢?我很懷疑。至於《賴和全集》就更不用說了。難道既成典律所塑造出的「印象」,才是真正的吸票關鍵?

(本文原刊於《聯合文學》249期「新台幣上的作家」專輯,2005年7月號)

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